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Récemment, la réalité augmentée est devenue possible grâce à l'Augma, et avec cette mode vient son lot de modifications du quotidien. Pour nous, au contraire, toute structure serait plutôt constituée par du non-sens, le sens anecdotique ou profond, cela revient au même ne pouvant qu'anéantir, en la digérant, sa propre organisation structurelle.

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Effraction dans la continuité d'un sens, infraction, réfraction, diffraction, rupture, organisation sérielle ou combinatoire défiant tout sens global qui chercherait à la récupérer, la structure — pour nous — ne peut devenir que passagèrement le lieu d'un sens précaire, glissant, toujours prêt à s'effondrer.

Il n'en va pas de même, évidemment pour les films traditionnels ceux justement qui vendent de l'anecdote et de la profondeur.

Autres base documentaires

Selon l'irremplaçable opposition saussurienne entre langue et parole, disons que les scènes de comédie, le goût du sang, les belles esclaves, la morsure des vampires, etc. C'est la parole d'une société qui a été découpée en morceaux afin de la faire rétrograder à l'état de langue.

Et c'est cette langue seconde qui va servir de réservoir à matériaux pour produire une parole nouvelle, une structure non réconciliée, ma propre parole. Une jeune femme est trouvée assassinée dans l'appartement qu'elle partage avec sa jeune compagne, Alice.

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On arrête Alice, que tout semble accuser, et on l'enferme dans une prison pour mineures tenue par des religieuses. L'enquête se déroule. Processus, dit l'auteur, fondé sur l'exactitude et la non-contradiction. Alain Robbe-Grillet en est à son cinquième film.

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Propos et langage ont été en s'affinant jusqu'à une sorte de quintessence, arme aiguë — en art ou ailleurs — contre les structures porteuses d'un sens profond. Alain Robbe-Grillet est bien un cinéaste moderne. Pour notre instruction et notre plaisir, qui se multiplie sans fin au gré des glissements de son imagination.

Tout le travail de l'auteur consiste à faire éclater cette histoire, à la dissoudre afin de révéler sa structure répétitive et de mettre en lumière à l'état brut, primitif, les images, les clichés qui constituent les accessoires traditionnels et nécessaires de la littérature et du cinéma érotiques.

Peut-être, à la vision du film, et Robbe-Grillet nous en avertit, est-il plus difficile de saisir cette réduction d'une mythologie à ses accessoires sans être tenté de reconstituer cette mythologie et de juger le film d'après elle.

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